fran ilich on Thu, 18 Mar 2004 17:28:36 +0100 (CET) |
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[nettime-lat] Fwd: Xenakis, Satie y Cage, visionarios de la experimentaci髇 sonora: Dj Spooky |
Begin forwarded message: > From: "Juan Carlos" <jcarlosbravo@hotmail.com> > Date: Wed Mar 17, 2004 9:15:53 AM America/Mexico_City > Subject: FW: bordercinema df. > > 聽 > > Abrir路 el proyecto Radar como parte del Festival de M脠xico en el > Centro Hist脹rico > > Xenakis, Satie y Cage, visionarios de la experimentaci脹n sonora: Dj > Spooky > > Muy cercano, el puente entre las m藱sicas cl路sica y electr脹nica, > considera el diy脠i > > En M脠xico se debe entender que no hace falta copiar, sino asimilar la > cultura propia > > JUAN JOSE OLIVARES > > La m藱sica electr脹nica, es decir, la cultura del dj est路 ligada a la > sonoridad cl路sica de una manera que a la que m藱sicos visionarios de la > experimentaci脹n sonora como Iannis Xenakis, Erik Satie, Olly Wilson, > Karlheinz Stockhausen, John Cage, estuvieron apuntando a lo largo del > siglo pasado. > > As脤 lo asegura en entrevista el artista conceptual, escritor y diyei > neoyorquino Paul D. Miller, mejor conocido como Dj Spooky, that > subliminal kid, quien luego de trabajar con el griego Xenakis en el > disco Kraanberg, descubri脹 que cada vez hay m路s nexos entre la > academia y las nuevas tendencias sonoras de la m藱sica electr脹nica. > > Spooky, quie ha explorado, dise脪ado ambientes sonoros emergidos de > tornamesas, softwares e instalaciones ac藱sticas y trabajado con > m藱sicos de academia, jazzistas y otros alquimistas ac藱sticos (adem路s > de hacer bandas sonoras para pel脤culas), presentar路 el s路bado 13 en el > sal脹n Los Angeles un set de piezas mezcladas de Iannis (incluyendo > Kraanberg), dentro del contexto de Radar: espacio de exploraci脹n > sonora, incluido en la versi脹n 20 del Festival de M脠xico en el Centro > Hist脹rico. > > ''La idea m路s importante que surgi脹 en m脤 es que ahora m路s que nunca > hay un puente m路s cercano entre la m藱sica cl路sica y la cultura del > diy脠i, algo que gente como Iannis Xenakis y otros idealistas > percibieron desde las primeras d脠cadas del siglo XX", afirma a La > Jornada Dj Spooky, quien por cierto ha presentado su arte multimedia > en diferentes museos del mundo, incluyendo el ex Teresa Arte Actual. > > Utilizaci脹n de softwares > > Spooky habla de su experiencia de colaborar con la pieza de Xenakis, > icono de la vanguardia europea: ''Fue un honor trabajar con un artista > visionario, que comprend脤a la cultura contempor路nea y que me ense脪脹 > que toda esa energ脤a que tenemos alrededor nuestro puede ser usada > para crear arte sonoro. > > ''No podr脤a describirte esos momentos; es uno de mis compositores > favoritos, uno de mis h脠roes. La m藱sica es una manera de interpretar > la realidad del mundo que vivimos, como lo hizo Xenakis, que cre脹 > lazos de multiculturalismo, arquitectura, alta cultura cient脤fica y, > en un sentido idealista, intent脹 desarrollar una comunicaci脹n entre > diversos grupos 脠tnicos y generaciones." > > Abunda: ''El se concentr脹 en la similitud de fisicalidad y met路fora, > sonido organizado al borde del ruido y su traducci脹n a s脤mbolo. Por > eso cre脤a en la absoluta similitud de c脹digos matem路ticos y notas y > subnotas musicales". > > Este chico subliminal asegura que Xenakis intent脹 hacer una m藱sica > que, mediante la exploraci脹n de las formas de sonidos, pudiera > retratar las cualidades emotivas de un mundo absurdo, donde el > rascismo, los conflictos 脠tnicos y las traiciones humanas crearon uno > de los m路s terror脤ficos siglos en la historia de la humanidad. > > ''Su m藱sica es pionera de otros desarrollos conceptuales que ocurren > en nuestro tiempo y sociedad. El desarrollo en los espacios sonoros de > Xenakis fueron creados a partir de formas matem路ticas", dice el diy脠i, > autor de varios discos y remixes estructurales, que los cr脤ticos > dieron el nombre de la corriente Illibient. > > Luego de colaborar con artistas como Ryuichi Sakamoto, Butch Morris, > Yoko Ono, Amiri Baraka o el propio Xenakis, That subliminal kid > (nombre extra脤do de la novela Nova express, de William S. Burroughs) > es consciente de que muchos ''no han entendido estas uniones. Hay > m藱sicos radicales que no han comprendido estas nuevas formas; quiz路 > tengan raz脹n. Todav脤a se tiene prejuicios con la electr脹nica, el hip > hop, pero creo que cada vez habr路 mayores acercamientos, como los que > hicieron Stockhausen o Xenakis, quienes comprendieron aspectos como la > relaci脹n entre la ciencia y la cultura, entre las matem路ticas y el > arte de la m藱sica, que fue lo que origin脹 una de las m藱sicas m路s > ecl脠cticas y m路gicas del siglo XX". > > Reitera Spooky: ''Cada vez m路s los amantes de la m藱sica entienden esos > contactos, que son s脹lo otra forma m路s de comunicaci脹n. La gente debe > asimilar que el mundo est路 cambiando, y que la m藱sica es un arte en > constante evoluci脹n. Todo m藱sico ahora est路 usando softwares como > herramientas de trabajo, porque entienden la cultura de las > computadoras." > > 聽 > > 聽 > > Evoluci脹n hacia opciones m路s est脠ticas > > -Parece que la m藱sica electr脹nica ha tenido muchos avances, pero > tambi脠n cierto tipo de 脠sta, la del mainstream, ha entrado en un > estado de mercadotecnia avasallante. > > -Hay muchos patrones que se quieren copiar de los modelos europeos y > de las reuniones de m藱sica electr脹nica que normalmente se hacen all路, > pero por ejemplo, en M脠xico necesitan entender que no deben copiar, > sino asimilar su entorno cultural y extraerlo. > > ''No necesariamente esa m藱sica electr脹nica del mainstream es mala, > pero debe ser tomada como tal y no basarse en ella para reproducir > otra igual. Creo que luego de tres veces en las que he estado en > M脠xico, me he dado cuenta de que la gente comprende las diferentes > formas de la m藱sica electr脹nica y su evoluci脹n natural hacia lados m路s > est脠ticos.'' > > -Alguna vez, usted dijo: dame dos discos y crear脠 un universo. 酶Tiene > la obsesi脹n-necesidad de recoger fragmentos de diferentes culturas > para desarrollar sus mundos sonoros? > > -Lo he hecho a lo largo de diferentes colaboraciones que he realizado > desde hace m路s de 10 a脪os. La m藱sica son pedazos o fragmentos de todo > lo que nos rodea. Lo que yo hago es una mezcla de sentimientos de > diversos grupos y sus forma de expresi脹n. Mi m藱sica es una > recontextualizaci脹n de ideas, formas, sonidos. Al final, la m藱sica es > una lenguaje universal en constante reciclaje. > > Spooky tiene en mente continuar trabajando con algunos diy脠is y otros > m藱sicos cl路sicos. > > ''Tengo en mente a varios con los que ya he hecho grabaciones, como > con el proyecto de jazz Optometry, en el que trabaj脠 con tres de mis > favoritos m藱sicos de jazz (Matthew Shipp, William Parker y Joe McPhee) > y en el que lo primordial fue el encuentro del jazz y el hip hop. La > ecuaci脹n entre la cultura diy脠i y la del jazz. Fue el be-bop de una > nueva generaci脹n.'' > > Spooky, quien realiz脹 la banda sonora de la cinta Slam (aclamada en > festivales como el de Cannes y el Sundance), y autor de muchos > art脤culos publicados en las principales revistas culturales de Nueva > York, recrear路 las atm脹sferas de Xenakis s脹lo con computadora y > tornamesas. > > 聽 >
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