Silvestre Byrón on Mon, 29 Mar 2004 03:21:04 +0200 (CEST) |
[Date Prev] [Date Next] [Thread Prev] [Thread Next] [Date Index] [Thread Index]
[nettime-lat] EAF - 3. EL MYTHOS DEL MRO |
EAF – Once Ediciones EL MYTHOS DEL CINE EN PASO REDUCIDO 3. EL MYTHOS DEL MRO Pocos detalles diferenciaron a la Uncipar de la Federación Argentina de Cine Independiente. El contexto político y social, en principio, puntualizó tales diferencias. Políticamente importaron las variables. La primera primera asociación surgió en una angostura. En pleno autoritarismo militarista (1972), conculdacas las libertades individuales y los derechos fundamentales. La segunda, en un momento de liberación (1983). A tono con un elemento democrático, restaurándose las razones civiles. Socialmente también hubo variables. La primera asociación fue un fenómeno típico del área metropolitana. Algo exclusivo de Capital Federal y el Gran Buenos Aires. No fue el caso de la segunda asociación, mucho más cernida al regionalismo. Algo exclusivo de la zona pampeana del país. Buenos Aires, Santa Fe y Córdoba. Aglutinando provincias del interior. Ambas variables crearon las primeras diferencias. No obstante, las que siguieron no fueron menos importantes. Estas concernieron a la crítica del conocimiento. Por ende, a modelos de pensamiento y a fuerzas históricas. Esto determinó planteos cinematográficos y funciones de la imagen. CUMPLIMIENTOS Más que de formatos de películas, Súper 8 y el 16 m/m., todo dependió de ideaciones con respecto al cine. De distintos cumplimientos de la imagen. Acorde, por lo demás, al momento político y social. En la Uncipar, a medida de un interés metropolitano, la producción encaminó hacia el «segundo cine», de autor. Luego, a tono con la Federación, a medida de un interés regional, esa producción orientó al «tercer cine», político. Lo cual, respectivamente, supuso un principio de «oficialismo» y un principio de «oposición» de la imagen. En todo caso ésta dependió del Modo de Representación Institucional. MRI en paso reducido. Eso fue el cine independiente argentino. Institucionalmente esto supuso una interdicción del «cuarto cine», el experimentalismo. Y su principio de «opcionalidad». Creación de una imagen articulada por un Modo de Representación Opcional. MRO en paso reducido. Lo «underground». Hubo entonces, articulado por dos modos de representación, dos cines de paso reducido en la Argentina. Uno institucional, oficialista y opositor, lo independiente, y otro señero, opcional, lo «underground». La alternativa MRI/MRO. Los cumplimientos. PRÁCTICA Y PRAGMATISMO Salvo por la “primavera” de la Unión de Cinematografistas de Paso Reducido, la opcionalidad tuvo poco predicamento entre los fines oficialistas y opositores de la Uncipar y la Federación. Por un lado, el oficialismo impuso exhibir y ganar premios; lo festante. La oposición, por el otro, producir y hacer docencia. No hubo margen para otra cosa. La opcionalidad sugería investigación y especulación; teoresis. Aquello no fue más que el choque entre la «acción práctica» y la «acción pragmática». Cuestión de crítica del conocimiento. Un modo de comprender la imagen desde una apertura. La práctica sin ideas hechas. Con resultados “a posteriori”. Investigar y especular. Y un modo utilitario. Pragmatismo que busca el éxito. Resultados “a priori”. Exhibir y ganar premios, producir y hacer docencia. Esto aclara el escaso margen, apenas tolerado por ambas asociaciones, a cualquier experimentalismo en tanto cosa práctica “a posteriori”, sin afán exitista. LAS FUERZAS HISTÓRICAS Con la perspectiva de los años se puede advertir que aquello también fue, aparte de un encuentro entre modelos de pensamiento, una cuestión de fuerzas históricas. Dos fueron las tendencias dominativas en las fundaciones institucionales Uncipar-Federación. Ambas sostenidas por tendencias formalistas o principistas. Una predominante, oficialista, basada en una actitud dogmática anti-profesional, y otra surgiente, opcional, basada en la capacitación y la especialización profesional. Se trata de ser cineístas, “no-profesionales-aficionados”, o cineastas, “profesionales-experimentalistas”; “independientes” o “experimentales”. En ambos casos faltó el cuerpo teórico que hubiese descripto sus contradicciones y conflictos. También faltaron las justificaciones, el coeficiente de racionalidad. Todo se suplió con voluntarismo e ideologicismo. A ratos, con vitalismo irracionalista con pujos reformistas, revolucionarios o reaccionarios. Las proposiciones del MRO dificilmente serían jerarquizadas por lo institucional. O cuando menos, con alguna indulgencia, receptadas como un principio activo entre modos de representación estables. MYTHOS DEL PASO REDUCIDO Como fuera, desde la opcionalidad, en la Argentina -como en toda la América Latina- el cine de paso reducido se creó en base al «mythos». No tanto al relato cosmogónico o solar. Al «mythos» y al «logos» presocrático. Al mito platónico. La verdad histórica de Vico y la revelación divina de Schelling, la conciencia de Cassirer y los supuestos epistemológicos de Quine; la “verdad” de Sorel. Al mítico triunfo del formato o del soporte, a la gloria de una tecnología. La opción underground latinoamericana se creó al conjuro del instinto. El paso substandard cifró esa instintividad. Expresando necesidades individuales y comunitarias. Intereses de públicos y realizadores puestos por “debajo” de la estructura de pensamiento y de dominación. No Juncal 2029 ni Lima 319. El «mythos», no la «utopía», como una construcción de abajo. Sin intelectualismo ni moralina. Instintividad. El poder de libración a través de la acción práctica, el carecer de apriorismos. 1ª Ed. Internet: Geocities.com/eaf_underground; 1/4/01 EAF/2004.- http://www.geocities.com/eaf_underground http://www.geocities.com/eaf_iniciacion ------------ Los mejores usados y las más tentadoras ofertas de 0km están en Yahoo! Autos. Comprá o vendé tu auto en http://autos.yahoo.com.ar _______________________________________________ Nettime-lat mailing list Nettime-lat@nettime.org http://amsterdam.nettime.org/cgi-bin/mailman/listinfo/nettime-lat