Silvestre Byrón on Thu, 22 Apr 2004 17:54:09 +0200 (CEST) |
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[nettime-lat] EAF - PRECISIONES |
EAF III Años Doce Ediciones El MRO contemporáneo PRECISIONES Por MRO-Contemporáneo se reconoce al sistema representacional que configura a la imagen opcional underground asociado a un cuerpo teórico, a una tesis. Implica su inscripción en un proceso de racionalización superando al empirismo intuitivo del MRO-Histórico. Dos etapas de desarrollo califican al MRO. La “histórica” y la “contemporánea”. Lo actuado en la primera etapa, «periodísticamente», se ajusta a enunciados generales o a propósitos normativos. Lo inespecífico y lo coyuntural. Es la modalidad «ingenua» de las ideas iguales y confusas. En la segunda etapa, «filosóficamente», se busca determinar el objeto de estudio describiéndolo y relacionando categorías. Lo específico y lo estructural. Es la modalidad «informada» de las ideas claras y distintas. Este doc apunta a singularizar esta última etapa de desarrollo. Su idea.- SALA DE REFERENCIA Contra todo saldo de irracionalismo, voluntarismo y subjetivismo absoluto, opuesto al vitalismo rebelde y contestatario, la teoría pura del MRO prefigura una nueva etapa de desarrollo de la imagen opcional argentina. La opcionalidad justificada por un cuerpo teórico. Algo que señala un pasado, el MRO-Histórico, y un presente, el MRO-Contemporáneo. Cuestión de precisiones. Sus primeras noticias se hicieron públicas en el decenio 1987-97. Entre el tríptico “Una telaraña en las pupilas o el triunfo de la cámara”, “En el mundo de la luz” y “Experimental” (Archivo Filmoteca, 1987) y los “Apuntes para una teoría del cine experimental argentino” (Imagen/Centro de Teoría, 1995-97) Su primera culminación tendría lugar durante el ciclo Imagen en Trance (1996) en el Auditorio Batato Barea del Centro Cultural Ricardo Rojas. Un programa consigna la precisión alcanzada entonces: IMAGEN EN TRANCE La inflación actual del fenómeno de la imagen sólo es equiparable al nivel de producción general, de objetos y signos, del neocapitalismo hegemónico en este fin de siglo. Sin embargo, este alto nivel sólo es sostenible imponiendo al producto un estricto régimen de homogeinización y estandarización. Así, la superabundancia de imágenes puede crear la ilusión de una verdadera posibilidad de elección, cuando en realidad nos encontramos frente a una aceleración de los aspectos cuantitativos de la imagen y no frente a una modificación sustancial de sus aspectos cualitativos. Más que encontrarnos en los umbrales de una nueva “era de la Imagen”, tal como pregonan los adictos a las Nuevas Tecnologías de la Imagen, comprobamos la continuidad o extensión de antiguos entramados narrativos que aseguran el sostenimiento de una cierta mitología, una cierta ideología, una determinada episteme, ahora recubiertas con brillos de síntesis. El gran desafío teórico es poder pensar el estatuto, las condiciones de existencia de una imagen distinta, generadora de una mirada distinta -en que cada imagen “crea” su propia mirada- a la institucionalizada, que sea una verdadera OPCIÓN cognoscitiva. Tal vez habría que decir que este tipo de imágenes han existido desde siempre. En forma paralela a los procesos de institucionalización de las representaciones se verifican intentos en sentido inverso, desinstitucionalizantes, antidiegéticos, centrados sobre la organización representacional perceptual no narrativa. Este tipo de expresiones habitualmente han tenido, en razón de su poca digeribilidad masiva, poca difusión y, lo que es peor, tampoco fueron objeto de estudios teóricos serios. El ciclo “IMAGEN EN TRANCE” es un intento de recorrer varias de estas expresiones opcionales para, a partir de ellas y no “sobre ellas”, poder ejercitar algo de libertad conceptual. Ricardo Parodi CINE UNDERGROUND. Super 8 Lo underground fue el estadio de la vida estética de actores y cantantes, de plásticos y poetas, de músicos y, sorprendentemente, de cineastas. Allí, en el estadio estético del underground, se dieron los ejes de una opcionalidad como nunca antes se había dado en nuestro medio. El zoom y el paso reducido, el material reversible y los presupuestos de clase “B” generaron nuevos modos de producción y -al mismo tiempo- nuevos modos de representación. Ello produjo el Modo de Representación Opcional (MRO) desvinculado del Modo de Representación Institucional (MRI) típico de la industria y sus condicionamientos. Este MRO creado por el underground es valorado hoy tanto como modelo emergente y como vía de conocimiento. Silvestre Byrón Programa Imagen en Trance, Muestra de Cine y Video Opcional. CCRR, junio 1996. ¿Qué principios acreditan el carácter contemporáneo del MRO? El «principio de opcionalidad» y la «teoría pura», los elementos de orden de la imagen underground, hoy. EAF/2004.- http://www.geocities.com/eaf_underground http://www.geocities.com/eaf_iniciacion ------------ Los mejores usados y las más tentadoras ofertas de 0km están en Yahoo! Autos. Comprá o vendé tu auto en http://autos.yahoo.com.ar _______________________________________________ Nettime-lat mailing list Nettime-lat@nettime.org http://amsterdam.nettime.org/cgi-bin/mailman/listinfo/nettime-lat