www.nettime.org
Nettime mailing list archives

[Nettime-ro] De ce este un esec MNAC?-o cronica de Pavel Susara
vladimir bulat on Wed, 9 Feb 2005 10:11:36 +0100 (CET)


[Date Prev] [Date Next] [Thread Prev] [Thread Next] [Date Index] [Thread Index]

[Nettime-ro] De ce este un esec MNAC?-o cronica de Pavel Susara



  


ROMANIA LITERARA NR. 4 din 2 Februarie 2005


--------------------------------------------------------------------------------
cronica plastica - de Pavel Susara - De ce este un esec Muzeul National de
Arta Contemporana? (o intrebare cu zece variante de raspuns)


1. Pentru ca, in mod real, nu poate exista un muzeu de arta contemporana.
Muzeul este o institutie de conservare, ea insasi olecuta conservatoare, cu
structuri stabile si cu un patrimoniu istoricizat, in vreme ce arta
contemporana este un fenomen diversificat, in plina dinamica, altfel spus,
instabil, in proiectul caruia intra mai degraba revolta fata de mesajul
care si-a identificat limbajul decit nostalgia galantarului si aspiratia
catre tihna vitrinei. Īn mod real, arta contemporana poate constitui
materie prima pentru un centru, un institut, in fine, o institutie de
cercetare a formelor proteice, a marilor responsabilitati asumate cu
elanuri juvenile si, evident, a fascinatiei pentru domeniile pe care le
ataci frontal, dar in care nu ai o competenta certa. 

2. Pentru ca Muzeul... s-a facut la comanda politica si din nevoi
propagandistice, fara a se lua in calcul un mediu artistic real si
configuratia specifica a spatiului de referinta, asa cum deriva el, in
principiu, din calificativul national. Cu o conducere numita discretionar,
de unde si comportamentul ei discretionar, fecundarea s-a facut in vitro,
iar nasterea, grabita de scadentele calendarului politic, prezinta toate
datele unui avort asistat. 


3. Pentru ca directorii Muzeului..., Mihai Oroveanu si Ruxandra Balaci,
sunt incompatibili pentru un proiect comun. Desi Oroveanu cunoaste in
detaliu arta contemporana romaneasca, tocmai ofensiva detaliului i-a
obturat accesul la ansamblu si a provocat grave rataciri ale criteriilor in
delicata campanie de achizitii, in vreme ce Ruxandra Balaci, care nu
cunoaste deloc arta contemporana romaneasca, s-a ratacit dramatic intr-un
fel de esperanto al limbajelor artistice si a invalidat, ipso facto,
optiunile lui Oroveanu. 


4. Pentru ca nu se stie, si nici macar nu sunt semne vizibile ca s-ar fi
intreprins cercetari, oricit de palide, in sensul acesta, ce este aceea
contemporaneitate. Din perspectiva lui Oroveanu, contemporaneitatea este o
problema de calendar, adica tot ce misca este contemporan, pe cind din
perspectiva Ruxandrei Balaci, contemporaneitatea este ceea ce nu s-a nascut
inca, adica virtualitate pura. 

5. Pentru ca in loc sa integreze proiectului artistic contemporan un sit
flexibil, el insusi receptacul si exponat in aceeasi masura, cum ar fi un
spatiu industrial expiat in sistemul lui de referinta, dar resuscitat prin
conversia la un alt tip de realitate, totul a fost ingropat in maruntaiele
casei de nebuni pe care Ceausescu si-o construise siesi, pe numele ei Casa
Poporului, intrucit, in mod evident, comanditarul era... poporul insusi.
Īntocmai ca pe vremea proceselor staliniste, in procedura carora mai intii
se dadea sentinta si dupa aceea se facea rechizitoriul, si in cazul
Muzeului... mai intii s-a facut repartitia si abia dupa aceea s-a inceput,
printr-o sofistica sincopata si greoaie, inventarierea calitatilor
arhitecturalo-metafizico-psihologico-etc.etc. ale locului, care, ca
nisipurile miscatoare, absoarbe si aneantizeaza tot ce-i intra in raza de
bataie. 

6. Pentru ca, in loc sa se manifeste liber, asa cum i-ar fi stat bine,
spiritul contemporan, ferecat zdravan intre zidurile ultimei cazemate
staliniste, a inceput sa vorbeasca, monoton si exclusiv, chiar despre...
Ceausescu, despre minunata Casa a Poporului, despre Daciile oamenilor
muncii care circula cu multa abnegatie printre gramezile de gunoi, despre
China si despre felurite perversiuni mioritice. 

7. Pentru ca, desi arta, in general, nu minte, ea a fost pusa aici sa minta
cu multa abnegatie. Din repertoriul cintaretilor regimului comunist si ai
lui Ceausescu, in special, au fost selectate vreo doua lucrari ale lui
Vasile Pop-Negresteanu, un inocent, in felul lui, care nici astazi nu
intelege prea bine de ce nu mai are comenzi, si una a lui... Dan Hatmanu,
ignorindu-se, nu foarte inocent de aceasta data, zestrea similara pe care
au lasat-o Bitzan, sa zicem, renascentistul contemporan Sabin Balasa si
inca multi altii. Dar cum Bitzan intra simultan si in segmentul celalalt,
al experimentului de limbaj si al realei libertati artistice, invocarea lui
in contextul mizerabil al compromisului nu cadea tocmai bine viziunii
reductioniste si maniheice a Ruxandrei Balaci. 

8. Pentru ca in spatiul in care te astepti sa iesi din constringeri, sa-ti
eliberezi mintea de prejudecati si comportamentul de inhibitii, in care
tinjesti sa judeci fara nici o reteta si sa privesti amplu in jur, esti
deposedat de toate obiectele metalice, ti se asaza mobilul in tavita si
agentul de paza iti infige detectorul in prohab, poate ca o aluzie la
sterilitatea fara margini care se intinde, asemenea unui fluid onctuos,
de-a lungul nenumaratelor spatii albe, de spital fictiv, cu tavanul coborit
pina la nivelul de avarie psihica. 

9. Pentru ca si in singura expozitie reala, aceea a precursorilor Neagu si
Bernea, fascinanta prin substanta, dar ratata prin discurs si prin
panotare, parca anume spre a face o reverenta spiritului tutelar al Casei
Poporului, adica spre a sugera un mic cult al personalitatii, de data
aceasta a directorului Muzeului..., toate etichetele specifica faptul ca
lucrarile sunt din colectia Domului Mihai Oroveanu. 

10. Pentru ca acest mod de a gindi relatia exponatului cu spatiul
reprezinta un abuz al spatiului si o rabufnire, din adincul constiintei
ideologilor care au conceput intregul discurs, a cine stie ce frustrari
legate de trista lor istorie personala. Īn loc sa denunte si sa exorcizeze
depozitele, inertiile si reflexele unei memorii legate traumatizant de
experientele noastre colective si individuale, proaspatul Muzeu National de
Arta Contemporana nu face decit sa resemantizeze orizontul si simbolistica
totalitara, sa se transforme subtil in elogiu si sa reconverteasca
semnalele disparate intr-un amplu sistem mitologic. Īn esenta, Casa
Poporului si spiritul ceausist devin exponat borgesian, poate singurul, in
propria lor realitate. Acest triumf al Casei Poporului constituie, din
nefericite, si esecul major al Muzeului de Arta Contemporana. Pacat, pentru
ca.... 

..in loc de Epilog: Titu Maiorescu spunea cindva cam asa: energiile
creatoare ale unui popor sint limitate, asemenea unui bloc de marmura, si
depinde esential de ceea ce, isi propune sculptorul. S-o realizeze pe Venus
din Millo sau sa imagineze o ,,statua caricata". La noi, energiile
rezervate Muzeului de Arta Contemporana, o institutie indispensabila ca
proiect de cercetare a fenomenului artistic viu si neimblinzit, au fost
folosite doar pentru a imagina o biata ,,statua caricata". Īnca o data,
pacat!
 



---------------------------------
Doar 3,999 lei/absorbant?
http://www.always.ro/duoaction.html




_______________________________________________
Nettime-ro mailing list
Nettime-ro {AT} nettime.org
http://amsterdam.nettime.org/cgi-bin/mailman/listinfo/nettime-ro
-->
arhiva: http://amsterdam.nettime.org/